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            鑄件定做首選鑄造廠

            中國藝術鑄造的發展史

            聊城開發區洪祥鑄造加2015-04-15 16:03

            [摘要]藝術鑄造概述 藝術鑄造的歷史,可以說是經過石器時代以后,整個人類文明史的一個重要部份。早在大約公元前5000年--4000年在伊朗南部、土爾其東南部和美索不達米亞一帶就己產生最早的青銅藝術鑄件。藝術鑄造是從青銅...

            藝術鑄造概述

            藝術鑄造的歷史,可以說是經過石器時代以后,整個人類文明史的一個重要部份。早在大約公元前5000年--4000年在伊朗南部、土爾其東南部和美索不達米亞一帶就己產生最早的青銅藝術鑄件。藝術鑄造是從青銅器開始的,最先是制造器皿,然后是增加上紋飾或造成各種動物,人物的裝飾性用品、宮廷用品、禮器、樂器等。隨著經濟文化的發展出現了宗教,人們又制造了各種銅鑄的宗教雕塑品如神像,佛像等等。在經濟發達的歐洲,人們鑄造了無數神像,人物或動物的銅雕像;在亞洲,人們鑄造了大量佛像和各種隨葬的青銅雕像。這些,都是發展而來的銅雕塑。

            人們制造和使用銅器,在我國已有近四千年歷史。在己出土的銅器文物中,河南偃師二里頭發現的一件“爵”,據考證是目前最早的青銅器。二里頭是發掘夏代文化的的重點遺址,也就是說,夏代已有了青銅器的鑄造,而夏代是在公元前21——公元前16世紀。據說最早的青銅器是在公元前18世紀的夏代后期、商代前期,這就是說,離現在三千七百多年,我們的祖先就已能夠鑄造青銅器。

            再往前追溯,銅器的出現和石器與陶器都有關系。在石器時代,人們用石塊打砸、去掉多余部分而制成各種用具如石斧、項飾等。當偶然找到一塊美麗而純度很高的銅礦石時,把它當成普通石塊來打砸,以便制造工具。但這塊礦石并沒有像普通石塊那樣被打碎或破損,卻是逐漸凹陷下去,這種金屬的特殊性質——延展性——被人們發現而利用了,就形成了最初完全經敲打而成的原始紅銅器。這些礦石是含銅較高的紅銅礦石,這種銅器,不經提練,純粹把制作石器的方式應用在銅器的制作上。似乎可以說,先有敲銅(鍛銅),后有鑄銅。

            陶器開始是人們在編織或木制容器上涂上粘土,使之能夠耐火而產生的。這樣做時,人們不久便發現:成型的粘土,不要附著的容器,也可以用于這個目的。同時人們發現,編織物或木被燒毀后,粘土器皿卻被保存下來,而且很堅硬。于是,最初的陶器產生了。而在燒陶的過程中,提高了對火溫的控制,附著于陶器的銅——也就是陶泥中含有的銅——熔解了,經過冷卻,模印了陶器的形狀或上面刻劃的紋飾,這也是最早的銅器使用“陶范” * 作鑄型的原因。于是,銅的另一種性質被發現了:銅這種礦石是可以在高溫下熔化的,而熔化后的銅液冷卻后是可以模印出特定的形狀或紋飾的,于是,燦爛的青銅時代便由此展開了。同時也是藝術鑄造歷史的開始。這門古老的技術,隨著人類生產力的發展,歷史的進步而提高,日臻完善。

            *古稱陶制的鑄型為“陶范”

            二.我國歷代藝術鑄造和作品介紹

            中華民族有五千年以上的文明史,中國金屬技術是中國古代文明的重要部份。我國燦爛的青銅文化,以其制作規模的巨大、造型的優美,紋飾的繁復、刻鏤的精細、銘文字體的多樣而獨樹一幟于世界美術史中,幾千年來,創造了很多精美絕倫的藝術鑄品,如夏代的的青銅爵(圖1-1);商早期的獸面紋方鼎(圖1-2)(81cm×55cm×53cm);商中期的龍虎尊(圖1-3)(50.5cm×45cm);司母戊方鼎(圖1-4)(133cm×112cm×79cm 重875公斤);青銅人像(圖1-5);四羊方尊(圖1-6)(58.3cm×52.4cm×52.4cm重34.5公斤);戰國時代曾侯乙尊、盤(圖 1-7)(尊33.1cm×62cm,重8公斤、盤24cm×47.3cm,重19.2公斤);曾侯乙編鐘(圖1-8)(共65枚,重2500多公斤,架長748cm,寬335cm,高273cm);秦皇的銅車馬(圖1-9)(車輿接近正方形,寬78 cm,進深88 cm,銅車馬總共由3462個鑄件組成,總重量達1241公斤 ); 漢代長信宮燈(圖1-10)(燈體通高48 cm,重15.85公斤);東漢的馬踏飛燕 (圖1-11)( 高34.5 cm,長45 cm);北宋的銅佛(圖1-12);明代的永樂大鐘(圖1-19)(通高675cm,最大外徑是330cm,重約46.5噸);3代的渾儀(圖1-14)(明代正統二年到七年間制造);清代宮廷銅獅(圖1-15)。

            近百年我國持續不斷的戰亂使得藝術鑄造的傳統工藝瀕臨失傳。49年后三十多年基本上也是停滯不前,除了少量供出口的文物復制和仿古鑄銅工藝品外,大型鑄銅雕塑作品寥寥可數,但還是有一些,如立于上海虹口公園的魯迅像(圖2-1)(作者:蕭傳玫,1956年,高290cm);立于大連市的蘇軍烈士紀念碑(圖 2-2)(作者:盧鴻基,1955年,高800cm);立于哈爾濱市的抗洪勝利紀念碑(圖2-3)(作者:魯迅美術學院雕塑系,1958年,高 1200cm)等。

            近三十多年來,隨著文化事業的繁榮,各地逐步恢復和發展了藝術鑄造。例如七十年代后期,廣東就使用傳統泥型失蠟鑄造法和現代水玻璃熔模精鑄法鑄造銅雕塑。八十年代初,便陸續鑄造出大型銅雕塑,如使用傳統泥型失蠟法鑄造的紀念銅像——陳嘉庚像(圖2-4)(作者:潘鶴,1983年,高230 cm,),中山溫泉的“孔雀女” (圖2-5)( 作者:胡博,1981年,高160 cm),復制曾侯乙編鐘等;使用現代工業技術——水玻璃熔模精鑄法鑄造的大型銅雕塑深圳市的“孺子牛”(圖2-6)(作者:潘鶴,1983年,長560 cm,4000公斤)、 “艱苦歲月” (圖2-7) (作者:潘鶴,1984年,高250 cm,2400公斤)等。

            八十年代以后,藝術鑄造蓬勃發展,鑄銅城雕塑如雨后春筍在各地涌現,不勝枚舉。例如:立于廣州的“流溪河” (圖2-8) (作者:梁明誠,1988年,高150 cm);立于上海的“蔡元培像” (圖 2-9) (作者:劉開渠,1988年,高250 cm);立于大連市的“關向應紀念像” (圖2-10) (作者:張秉田,1988年,高 825 cm);立于平頂山市的“平頂山地質工作紀念碑” (圖2-11) (作者:吳樹華、耿泉聲,1992年,高900cm);立于湖北竹山縣的“施洋大律師” (圖2-12) (作者:項金國、孫紹群、陳育村、傅中望,1993年,高500cm);立于深圳市的動物雕塑“撫愛” (圖 2-13) (作者:滕文金、喬紅,1996年,高400cm);立于北京的“寰宇傳書” (圖2-14) (作者:侯一民,1996年,高 500cm);立于廣州的“冼星海” (圖2-15) (作者:梁明誠,1997年,高680cm)。

            上世紀九十年代以來,各地還鑄造了一些超大型的佛像、鼎、鐘等。例如立于香港的“天壇大佛” (圖2-20) (作者:侯瑾輝、段起來,1993年12月29日開光,大佛身高26.4米,加上底座,總高度近34米,重量達250噸);;大型編鐘群-―“中華和鐘” (圖2-21) (1999年,108枚,架長2100cm,高388cm)等。

            各個歷史時期各種藝術鑄件層出不斷,美不勝收,在世界藝術寶庫中放射著璀璨的光輝。這說明中國歷代創造出種類繁多,精湛無比的藝術鑄件成形和裝飾技藝,形成中國傳統藝術鑄造方法。

            三.國外歷代藝術鑄造和代表作品介紹

            我國的藝術鑄造,在商周青銅時代,由創始而達到了全盛期。然而,在世界各文明古國中還不是最早的,西亞的伊朗南部、土耳其東南部和美索不達米亞一帶,大約在公元前5000年——公元前4000年就產生了最早的青銅藝術鑄造件。在各大洲,藝術鑄造在歷代都有不同的發展,創造出各自的輝煌。在歐洲,著名的古希臘雕塑“擲鐵餅者”高1.73米,是公元前四百余年的作品,原作就是青銅鑄造,現在流傳的是羅馬時代的大理石仿制品。1928年在希臘海邊發現的一個最珍貴的男性青銅裸體雕像“宙斯”,高210cm,也是公元前四百余年的作品(圖3-1);再如1972年在切里亞發現的兩座古希臘武士青銅雕像,每座高約 2M,重約250KG,也是2500年前的作品(圖3-2),從中我們看到古希臘的雕塑藝術和鑄造技術都已達到極高的水平。

            古羅馬人有從死者面部直接印制面模,保存死者肖像的習慣。他們以蠟取形的方法,通過陰陽模的轉換而使青銅鑄造也達到了很高的水平,形成羅馬雕刻藝術高度寫實主義的傳統。在公元前3-1世紀的羅馬共和國時代,鑄銅技術早為希臘和意大利本土的伊特拉里亞人所掌握,羅馬第一批青銅雕像就是用自然復制的方法、用蠟模翻制成的,在公元前27年開始的羅馬帝國時代,據記載當時在羅馬就鑄造了八十尊銀制的奧古斯都大帝全身像,一批金制騎馬像以及一尊駕駛四輪馬車像。

            在十三世紀開始的文藝復興時期,歐州涌現出多那泰羅、米開朗基羅、喬凡尼·波隆那、貝尼尼等杰出的雕塑家,他們的很多作品也就成了著名的青銅雕塑,如多那泰羅的青銅雕塑“大衛站在被殺巨人旁”(圖3-3);十八世紀法國的烏東不但是杰出的雕塑家還是鑄銅專家(圖3-4),俄國《彼得大帝紀念碑》---“青銅騎士”像(圖3-5)也是很著名的一件青銅雕塑。歐州工業革命以及自由民主制度的發展,給雕塑藝術和藝術鑄造創造了新的條件,羅丹、布德爾、馬約爾等一批杰出的雕塑家都創作了大批青銅鑄造的雕塑作品,這些風格各異的作品,無不展現出歐州藝術鑄造的精湛技術(圖3-6)(圖3-7)(圖3-8)(圖3-9)(圖3-10),近代的摩爾、達利等雕塑大師的鑄銅作品,更是在高超的鑄造技術基礎上發展了豐富多彩的表面著色技術(圖3-11)(圖3-12)(圖 3-13)(圖3-14)(圖3-15)。

            東方各國和地區,沒有歐州那種為藝術而藝術或為娛樂而藝術的觀點和傳統,如東南亞、印度等大量鑄造的佛像是為宗教信仰和宗教儀式服務的。

            而上世紀的蘇聯時期,蘇聯南斯拉夫等東歐各國雕塑家則創作和鑄造了大量帶濃厚政治色彩的青銅雕塑作品(圖3-16)(圖3-17)。

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